Son una derivación del Aguatinta y pertenecen al bloque las denominadas Indirectas o “Húmedas“. Su mecanismo se basa en el juego o antagonismo existente entre materiales de distinta naturaleza, distinguiéndose dos procedimientos: uno acuoso-graso (técnica del azúcar) y otro etílico-graso (cerograbado y técnicas similares). Son para manchar. Su principal ventaja la resolución en positivo de la imagen ("lo que pinto es lo que sale") a diferencia de su técnica de origen “El Aguatinta”, en la que el tratamiento era en negativo ("protejo donde no quiero que ataque el mordiente"). Combinan muy bien con el “Aguafuerte“ y el “Barniz Blando“. Excelentes para refuerzo y acabado de la grabación de la plancha, ya que permiten tratar de manera localizada y precisa aquellas zonas que queremos matizar. Mordida libre. Presiona sobre la imagen. Aplicación sobre barniz blando. Pulsa en la imagen.

Proceso o aplicación.
En este caso utilizaremos la técnica denominada “Al Azúcar”, sobre una plancha inicialmente grabada con “Barniz Blando“, ya que esta es la mas sencilla para la compresión del tema que tratamos por ser la que ofrece un control mas preciso de los materiales que intervienen.
Los pasos a seguir son:

1. Desengrasado de la plancha y secado de la misma con un trapo de algodón limpio.
2. Aplicaremos una finísima capa de carbonato cálcico, impregnado en un algodón mojado y escurrido.
3. Secaremos totalmente esta capa. Podemos utilizar un secador o un abanico.
4. Posteriormente quitaremos el excedente con un algodón seco. Esta acción permite que las pinceladas que apliquemos sean netas.
5. Pintaremos con pincel, aquellas zonas que queramos "atacar", aplicando una solución de azúcar saturada en agua y teñida con “tinta china”, témpera o gouache sobre la matriz. En este paso evitaremos los efectos de aguadas o degeneraciones tonales, ya que estos efectos posteriormente no aparecerán. Mancharemos de forma evidente o produciremos de manera radical un depósito de esta sustancia sobre el soporte.

• Dejaremos secar "el azucar" hasta un estado "mordiente". Debe secar, pero no del todo (comprobaremos con el dedo: el producto no debe estar líquido), ya que este estado de la sustancia facilitará el desarrollo del paso siguiente.
6. Barnizaremos la plancha con una capa delgada pero cubriente con un barniz carente de cera ya que estas técnicas basan su mecanismo en la permeabilización. Dejaremos secar este barniz totalmente.
7. Sumergiremos la plancha en una cubeta con agua caliente, permitiendo la acción del agua sobre el azúcar: no precipitarse.

• Ayudar a levantar al azúcar con un algodón frotando suavemente la superficie, sin apretar. Veremos como quedan las zonas donde aplicamos las manchas iniciales al descubierto.
8. Ahora disponemos de tres opciones: 1. Aplicar la técnica del “Aguatinta” (resinar, asfaltar, pulverizar sobre la plancha materiales grasos, etc...), y someter la plancha a distintos tiempos de exposición o protecciones con diversos materiales ya sean de origen etílico o grasos. 2. “Mordida libre”. Para provocar manchas profundas y gofrados (en caso de entintar en “hueco“, en estas tallas, debemos tener en cuenta el “efecto de calva” debido a la ausencia de alvéolo en las zonas profundas de las mismas. No quiero decir que se produzca un efecto desagradable, sino que, este efecto se debe tener en cuenta). 3. Esta opción es una combinación de las dos anteriores, por este orden: primero aplicar la “mordida libre,” y luego, secar la plancha y respetando la reserva producida por el barniz (no limpiarlo), aplicar “El Aguatinta”.
9. En este caso aplicaré colofonia (resina molida) para obtener manchas planas.
10. Sobre una rejilla, fijamos la colofonia con la aplicación de una fuente térmica. Hay que observar como transparenta el polvo de resina y no insistir, sino avanzar en el quemado. Si quemamos demasiado la resina podemos provocar el efecto de "gusanillo", dando como resultado un tallado pobre.

11. En este caso someteré a la plancha a la acción del ácido nítrico. Este ácido es muy corrosivo, por lo que es conveniente utilizarlo con mucha precaución y bastante rebajado con agua, sobre todo cuando es aplicado sobre cinc. La proporción utilizada para este ejemplo es de 10 partes de agua y 1 de ácido.

 
12. Despues del "ataque ", sacaremos la plancha de la cubeta y eliminando el mordiente de la supreficie lavando con abundante agua.
13. Para someter a la plancha a otro "ataque", reservaré aquellas zonas donde no me interese su intervención. En este caso utilizaré como material protector una laca (barniz de alcohol).

• Una vez seca la laca, volveré a someterla a la acción del mordiente.

14. Terminado el proceso, limpiaremos los diferentes productos con sus diluyentes respectivos, aguarrás para el barniz y la colofonia y alcohol para la laca.

• Antes de realizar una "prueba de estado", debemos lavar y secar muy bien la plancha.

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